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文｜33
今年暑期档，《八仙！》算是一个让人有些意外的存在。
八仙这个题材，说有名也有名，“八仙过海”谁都能接一句“各显神通”。但真要说清楚这八个人是谁、各自什么来历，大部分观众的认知是模糊的。跟孙悟空、哪吒、杨戬这些自带国民度的顶流神话人物相比，八仙的认知基础差了不少。
行业里默认的规则是，IP越热，起跑线越靠前。按这个逻辑，《八仙！》应该不占什么优势。
但现实情况是，上映不到一周，票房突破4亿，豆瓣开分8.3。排片占比不是最高，上座率却在同档期影片里一直保持在前列，与《功夫女足》咬得很紧。社交媒体上的热度也在持续走高，从吕洞宾与钟离权的关系，到战力值拉满的何仙姑的塑造，再到惊鸿一瞥的齐天大圣、阴恻恻中又带点反差萌的杨戬……每个点都能在观众那里激起回应。
一个不算热门的IP，没有顶流角色坐镇，走到这一步，说明观众最终还是看故事本身。动画这个类型，好的故事和想象力比什么都管用。
凡人成仙之前，讲的是人的故事
《八仙！》的故事主线并不复杂：八个出身市井的凡人凑在一起假扮神仙，闯入蓬莱仙境，从战神杨戬手中偷一盏能救世的灯。听起来像一部盗宝片，实际上也确实是，但主创在这个框架里装了不少别的东西。
先看这群人的来历。吕洞宾对外宣称的身份是弄丢了玉虚琉璃灯、被贬下凡的护宝神仙，钟离权是被逐出师门、靠偷盗为生的落拓大叔。张果老和韩湘子是老少搭配的骗子组合，铁拐李和蓝采和是一路混饭吃的同行伙伴。曹国舅在蓬莱仙境当客服，每天应付各路来办事的神仙。他们聚在一起的最初目的也不是拯救苍生，而是为了挣钱。
这部片子真正有意思的地方，是它套了八仙的皮，但讲的是自己的故事。导演牟正洋在采访里提过，八仙的传说版本太杂，从唐代到明代几百年间由民间自下而上筛选出来，没有一条贯穿始终的主线。这本来是改编的难处。
《八仙！》的处理方式是不讲传说，讲人。八个主角从头到尾都是凡人，没有法力，不会仙术，靠的是市井智慧和团队配合。结局也没有任何人正式成仙，只在彩蛋里提到天庭打算把这八个人提拔为神仙。所谓的“位列仙班”，是百姓口口相传封的名号。
这其实触及了一个更本质的问题。古人写神仙，依据的是他们所处时代的生活经验。神话里的神仙必然比凡人强大，但“强大”的标准，是古人基于自身认知所做的延伸。放到今天，如果还照着几百年前的模板去拍神仙，观众多少会觉得隔了一层。《八仙！》做的是把神仙拉回地面，让观众看到一群和自己差不多的角色。
于是片中出现了这样的设计：蓬莱仙境里神仙也免不了做社畜牛马，各路神仙有业绩排名，曹国舅在柜台办业务，让前来办事的财神爷来回补材料卡着不给过……这些东西在传统神话里找不到出处，但观众一看就能理解，它把现代职场的运作逻辑平移到了神仙世界。
包括片中大量的对白和细节：铁拐李说四川方言，八仙吃夜宵时涮的是火锅等等。这些东西和人物、和整体氛围融合在一起，不是硬塞进去的。有观众对骨朵表示，电影融入了大量现代梗，但没有产生恶搞的感觉，很自然地嵌进了故事里。
一代人有一代人的神话。古人写八仙，写的是那个时代的想象和寄托；今天的创作者拍八仙，用今天的方式去表达，这种处理本身并不违和。关键在于输出的内容能不能立住。《八仙！》的支点放在了一个很朴素的层面：一群有明显缺点的普通人，在关键时刻做了对的选择。这件事跟神仙身份关系不大，跟人本身有关。
片中各个人物的言行举止都不端着，没有被刻意拔高到英雄的位置，日常里有贪小便宜的时候，也有偶尔自私的时候，但大是大非面前分得清轻重。这大概就是《八仙！》能够让人产生共鸣的原因：它不是展示神仙有多厉害，而是讲述普通人在面对选择时的反应。
神话的外壳下面装的是人的故事，而这个故事放到哪个时代都成立。
双男主定调，配角各有热度
《八仙！》的人物塑造有一个很明显的重心：吕洞宾和钟离权。
两人的关系是整部片子的情感核心。吕洞宾表面上是以护宝神仙的身份找上钟离权，邀他一同潜入藏宝阁偷回玉虚琉璃灯。但随着谜底一层层揭开，观众才发现这位清冷内敛的“神仙”，心底藏着对师兄沉默却汹涌的情感。那段往事被压得很深，揭开的时候确实有不小的冲击力。
钟离权的状态则完全不同。他因对拯救苍生这件事心灰意冷，整个人放逐了自己，一副什么都无所谓的落拓样子。是吕洞宾的出现让他重新面对过往，慢慢捡回了自己的道心。两人之间的张力还在于，即使钟离权误以为吕洞宾是当年出卖自己的师弟，动起手来，他还是始终下不去死手。这对师兄弟的关系里有救赎、有愧悔、有彼此的看顾，经得起反复回味。
更重要的是，两人的前史并没有在电影里全盘托出，钟南山的过往、当年到底发生了什么，只给了碎片式的交代。这份前史的留白之外，钟离权得知真相后两人的关系又将走向何处，同样没有给出定论。
这种叙事上的节制给二次创作留出了充足的空间，“宾权”CP在社交平台上的热度涨得很快，从B站的剪辑到微博、小红书等的话题讨论，再到同人的产出，都形成了不小的规模，对电影持续出圈起到了不小的助推作用。
双男主之外，配角的讨论度同样不低。
杨戬是全片的战力天花板，设计上做了去人味的方向，偏向机械化、钢铁化的质感，以凡人之躯的八仙基本上没法正面抗衡。但同时，角色身上又保留了一些细微的反差感，阴恻恻的气质底下偶尔露出一丝不那么冷酷的东西。
杨戬给福禄寿三星打电话的时候会叫“爷爷”，跟八仙激战正酣时也会被哮天犬逗得笑出来。有网友用一句“无孩爱狗养猪厌猴妈宝男”来形容杨戬，赋予了这个角色很多形象之外的可爱属性，让杨戬这个戏份不算太多的“反派”有了超出预期的热度。
还有孙悟空，虽然只出场了两个零星段落，但引起的关注度同样不小。大圣这个角色的国民度摆在那里，但凡在国产神话作品里出现，话题度不会低，是中国神话里唯一不需要任何解释成本的角色。片中他和杨戬仅仅是同框了很短的片刻，就已经有不少观众开始脑补两人之间的恩怨纠葛。
这些想象力的延伸，既是《八仙！》文本本身留下的缝隙，也是传统神话底色赋予的土壤，电影在这方面利用得不错。
至于群像，需要承认的是，八个人的戏份并不平均。双男主的线索贯穿始终，何仙姑有相对比较完整的成长弧线，铁拐李和蓝采和、张果老和韩湘子这两组人物各有各的功能定位，但着墨程度上确实存在差异。曹国舅相对来说更多承担了喜剧功能，个人层次稍显单薄。这也是群像戏常见的取舍问题，要在两个小时里让八个人都立得住，本来就不容易。
整体来看，这种分配并没有引起太多争议。观众对一部动画电影的记忆点往往是有限的，双男主兜住了情感线，杨戬和孙悟空提供了话题爆点，其他角色各自完成了喜剧和功能性任务，整个团队搭在一起，让故事能够顺畅地推进下去。一部作品能同时让几个角色都有讨论热度，在当下的国产动画里已经不多见了。
不怕颠覆，怕的是按部就班
国产动画这些年有一个现象：口碑不错但票房始终上不去的片子不算少。豆瓣分数好看的，预测票房却只有几千万；拿了奖项提名的，重映成绩依然冷清。
问题出在哪里，很难一概而论，但其中有一种情况比较普遍。这些作品在制作上挑不出什么毛病，画面精致，叙事工整，该有的起承转合都有。但恰恰因为太“工整”了，观众坐在电影院里，接下来的情节走向大概能预判到。人物成长的轨迹、情感推进的节奏，甚至笑点和泪点的位置，都落在预期之内。
对于真人电影，观众或许还能接受这种稳妥。但对动画来说，如果只是把一个已经被讲了很多遍的故事换一层画风再讲一遍，吸引力会明显打折。动画这个媒介本身的优势在于，它可以用画面把任何想象变成现实，不受物理规则和现实条件的限制。观众选择动画，期待的往往不是熟悉，而是没见过。
《八仙！》在这方面的意识是清晰的，最核心的一点，是叙事概念上的置换。八仙过海是所有人都知道的典故，但电影里八个主角从头到尾都是凡人，连腾云驾雾都不会，怎么过海？主创用三十六计里的“瞒天过海”替代了字面意义上的过海，整个计划建立在制造假象、暗度陈仓的逻辑上，反转层层推进，每一步都在观众以为猜到了结局的时候拐了个弯。
此外，主创在角色塑造上也体现出了某种想象力层面的自觉。八位主角被刻意保留了各自明显的缺陷，没有一个人符合传统叙事里“英雄”的标准。这种选择本身就有风险，观众是否愿意接受一群浑身毛病的主角，在商业动画里从来不是一件有把握的事。但正因为这些角色足够普通、足够不完美，他们在最后选择挺身而出的时候，那个瞬间的力量才是实的，也更容易被观众所共情。
这其实也回答了那个问题：为什么有些动画工整但不动人，而《八仙！》可以。它没有把力气花在重复一个安全的故事上，而是用想象力去拆解、重组、重新解释一个老题材。观众在影院里看到的东西，不是似曾相识的，有一些新鲜的成分在里面。可见，观众不排斥传统题材，排斥的是毫无新意的讲法。
说到底，八仙不算是热门IP，《八仙！》也谈不上多完美，但它做对了一件事：用想象力和好故事，把一个老题材盘活了。对于动画电影来说，这比什么都重要。
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